首先，她修改了大量的背景人物模型的移动路线，把桂成山素材里原本出现过的一部分人物模型行动路线直接挪出了这一幕场景之外，有一部分修改路线，一部分修改行动时间，让大量诸如苦力，农民，下层摊贩这类的人物角色减少到了原本的三分之一。

先前为了塑造压抑的气氛，桂成山把这类角色填充到了画面的九成。

人物减少到这个数量的时候，场景空旷了不少，显得冷清许多。

然后殷怜从学堂这边拉出了两个学童，让他们以玩闹的姿态从画面里经过，换掉了一部分摊贩和苦力的衣服，从全部的肮脏破烂，修改成了三种材质——肮脏而不破烂，打满补丁而不肮脏，以及少数几身干净又完整的半旧衣服。

殷怜就这样修改了好些东西，最后还颇有些神来之笔地在街口的货店老板门口拉出了两个孩童模型，一个穿绢丝但是脏兮兮的男孩子和一个身上打补丁却干净的小丫头。

两个幼童瞬间给画面增加了许多活力。

随着殷怜对画面布景的改动，桂成山的脸色也渐渐不好。

但殷怜显然还没有结束。

她又给一户小平房的门口加上了一个吹胡笛的年轻男孩，然后在画面里增加了一对骑着自行车呼啸而过的年轻男女。

完成这些设定之后，她又捣鼓了一下光线，把原来很是压抑，后来被桂成山调整得明亮了一些的光线重新调整了一下，又调得昏暗了一些。

桂成山正想开口嘲笑，说黑怀朱之前的要求，没想到殷怜又在晕黄昏暗的背景下，在天边拉了一轮更加明亮的夕阳出来，把晕黄的光线染白了一些，调出了一种极为有韵调的渐变色。

这一调就使得整个画面的格调都不一样了，配上商贩，炊烟，孩童与胡笛，竟然显出了一种介于现实与艺术，生活与诗意之间的美。

在场的很多工作人员一时之间都发出了惊叹，对于殷怜的这份能力表现出了惊艳的意思。

桂成山没想到殷怜还有这样的手段，但是想想她先前的布景设计，安慰自己说殷怜的布景能力好那是之前就有所预料的，但是拍摄和布景是两回事。

而另一头，殷怜跟杨露的演员讲戏：“你进城的时候，是带着不安的，但也带着新鲜感——你在同一个地方生活得太久太久了，导致你甚至会恐惧接触新事物。但是你的天性是独立和乐观的，所以克服短暂的对于未知的恐惧之后，当你察觉到这种‘未知’是正向的，你就会以积极的态度去面对……或者反过来说，哪怕这反馈不是正面的，你也会尽量从中捕捉到正面的点，以此说服自己。”

“这是你天性里的东西。”

其实人物分析演员们已经做过很多，也不会缺乏理解。殷怜在这里说一次，只是特别强调一下角色在这一场景里的感情表现。

演员试图思考和模拟了一会儿，然后点头表示理解。

然后殷怜又跟她讲了一下走位：“你先进城，一开始要表现出一种谨慎。我会设计一条比较拥挤的人流，你要谨慎地避开所有进进出出的人，表现出对陌生环境的一种防备。然后等这条人流过去，你又要表现出对周围环境的好奇。你环顾四周，看到有人在吹胡笛，会多看两眼，几秒钟就好，不要太多，然后，见到有人坐着自行车从街上呼啸而过，你的视线会跟着他们走一段路。”

“这一段，是你在审视和评判这座城市，是不是能让人托付自己的未来。你要表现出这种谨慎以及机敏。同时，注意街道上的景象，胡笛和自行车分别给你带来的情报。”

演员思考了一下，说道：“街上的景象，对我来说代表着这座城市的生存条件，胡笛对我来说应该是代表着新鲜感，但是自行车的话……”她皱了皱眉，问道，“是不是跟街景重了？”

自行车在当时的时代背景算是一种财富的象征，虽然比衣食住行要稍微高一等级，但是意义是相似的。

殷怜说道：“自行车代表着你在这个城市可以达到的经济上限。如果说街头衣食住行代表着基础的生存条件，那么经济上限就代表着你对未来的期待和渴望。”

演员顿时恍然大悟：“我懂了。”她想了想，对着殷怜分别做了三个表情，第一个表情是带着少女感的严肃，第二个表情则是带着些许思考的好奇，第三个表情却是在微微张嘴的惊讶之后，抿嘴笑了起来，然后转过了头。

“这样可以吗？”

夏国的一流演员果然都很有灵性。演员的前两个表情都幅度不大，但第三个表情却有着更加明显的变化弧度。虽然看上去缺乏更深层次的感情变化，但却完全符合殷怜的要求。

与桂成山拍摄的苦大仇深不同，在殷怜和黑怀朱的设定里，杨露是个乐观的少女，就算逃了婚，对她来说也是在追寻未来，而并不是逃避苦难。

一篇复仇爽文，身世凄惨的女主苦大仇深也就罢了，出身富裕的女配干啥还要因为逃个婚就苦大仇深？