异世界尤其是异世界古代的手工艺制品，成本会比现代低很多，因为一些基础生活材料的价值高，可以替换成大量货币，但是手工艺人的基数大，却可以降低同样工作量的人工费用，这样一来一回，成本几乎能够忽略不计，甚至还能赚回来一笔。

拍摄的时候用这些家具构建与虚拟场景结构一致的布景，等到后期的时候再替换成虚拟布景，还可以把特效的预算省下来——别说情景剧不需要特效，先不说很多时候后期也需要切掉或者修改掉很多穿帮镜头，而近几年来，在影视剧里使用特效技术早已经不是特效片的专利。

不过是用在明面上和融合进画面的区别。

剧本很长，而且作为导演，并不是读过就算了。不过在那之前，两位导演听说了殷怜的介绍，虽然本身挺有兴趣，但也担心殷怜开空头支票，空口说大话，其实根本没有这样的技术。

对此殷怜也愿意给他们打一剂定心针，所以约了一个时间让他们来节目组实际了解相关技术。

而她自己则赶回夏国，临时切了一部剧本比较一般，但是却同时用了她和殷家兄弟的形象作为主要人物的影视剧片段。夏国对版权看得很紧，但由于网络智能化和法律化很深入，所以很多时候管制的是渠道和资金流动，对于一些同人化行为反而管得很松。

虽然这么说，但夏国同人行业和周边行业并不繁荣，至少比起他们本身的原创文化业来说要弱很多，但不是没有，只是可能是因为社会文化的影响，夏国人有一种创作必须有自己的思想与创新这样的观念，因此哪怕同人也需要一定程度的表达，那种纯粹因为喜爱而创作出来的衍生作品，反而很难得到好评，久而久之这行业就显得有些不温不火——佳作经常有，但无法形成规模。

这种情况下，用来进行二创的工具也很多很完善，但是殷怜使用的并不是夏国现成的工具——殷长生在参考了各种专业和业余性质的剪辑工具之后，专门设计了一种能够对接两个世界拍摄内容的格式转化和剪切工具。考虑到硬件基础，阉割了很多功能，但是针对他们自己的需求又显得全面和万能了很多。

这个工具倒不是专门为殷怜准备的——殷长生做游戏和游戏设备，虽然尽可能使用的都是本土的素材和资源，但是中途有些不重要的地方，或者是为了提供模板作为学习工具或者是为了效率着想，难免会在夏国购买一些现成的素材资源，这种素材资源就算转成本地的图片或影像，格式也是不可能与华夏的设备适配的。

殷长生的转格式和剪辑软件，就是在这种情况下编写出来的。

殷怜要用的时候，就用他的程序和设计概念来进行深加工，因为主要功能很齐全，她只要稍微添补一些就能用了。

把影视剧的片段剪辑了一下，把其中容易引发疑惑的地方删改了一些，虽然因此让剧情显得没有那么流畅，不过殷怜想要展示的内容却都还保留着。

仅仅用来展示这种形式的精妙之处，那已经完全足够了。

殷怜准备好之后就去了公司。

她比约定时间来得早一点，先去看了一会儿节目录制，引发了些许骚动，还有选手上来要签名，为了避免骚动扩大，她很快就溜了，去了管理层才能进入的区域。

两位导演到了之后，助理也把他们引到了这个区域。

殷怜是在后期工作室接待的他们——她在这里没有专门的办公室，公司的执行总裁另有其人，虽然她征用肯定没问题，但是没有必要——这个时候，大伙儿都在忙呢。

后期这边肯定也有人在忙碌，不过负责的ai有专门的独立剪辑室（其实是住所），虽然明面上殷怜给节目组提供了服务器群组，但是由于影响力扩大，服务器压力也一直在增大，殷怜私下里其实是提供了ai大姐姐的机器人身体作为连接服务器群组的另一组服务器，甚至一度导致节目组相关部门的人员都很疑惑，以现在的流量，自家的服务器为什么能不卡并且保持着惊人的流畅。

还有人特意去查了服务器供应商，发现是常见的牌子，后来只能认为是程序系统优化出众。

两位导演到了之后，ai大姐姐打了声招呼就不怎么说话了，把空间留给了自家主子。导演看到这个房间的架势就知道房间是干什么的了，毕竟这也是他们最熟悉的场所之一。

殷怜把大灯打开的时候，他们还表示没必要。殷怜表示这样舒服一点，两位导演便没有再坚持，然后殷怜就向他们展示了一下带过来的剪辑设备和示范影片片段。

只见一张桌子上摆放了一个比殷长生展示过的手机大了百倍的巨大平板，底部在不开启的情况下能看到白色颗粒感的白透明屏幕，以及屏幕下极其复杂并若隐若现的电路结构，头顶还有悬空的另一块平板，不知道是因为光线还是其他原因，倒是没有看到什么电路结构，只有白色屏幕，和白色屏幕后如同像素蜂巢一般的细小结构。虽然细小，但因为整体的纯白感和规整的结构，倒不会引发许多人的密集恐惧症。

而当殷怜打开设备的时候，底部的电路结构因为光线的变化，也彻底隐没在了光屏之中，再难看到任何影踪。当第一缕光慢慢在屏幕上化作具体的影像，两名导演顿时惊呆，以至于之后他们都没有意识到，片段里出现的人其实顶着一张殷怜的脸。