其实看看导演伊纳里图之前拍的片子就知道了，号称命运三部曲的《爱情是狗娘》（aores erros）《21克》（21gras）《通天塔》（babel），都不是能够让人激动起来的片子。

导演更关心的是人生和人性，不太在意讲一个清晰完整的故事。

当然如果你很用力很用心的看几遍，还是能够理解的。

但这样的电影，票房自然不够友好。

而这样文艺气质十足的导演，当然不屑于和翔扯上关系，做梦梦到这样的景象，早上醒来可能都会吐吧：)

脱衣舞就更别提了，竟然梦到艾玛·沃特森在我的电影里跳，一定是昨天晚上喝多了。

第七十八章 真真假假

看看导演的命运三部曲里面发生了什么，两次撞车和一次枪击，而又都有残疾病症，下肢瘫痪、器官衰竭、聋哑。

现在《飞鸟侠的命运大绑架》又加上明星和粉丝的双重精分，对立并行，不同立场却同一结局。

命运残酷而蛮横的将他们连接在一起。

这才是导演所喜欢的东西。

媒体的评论说这是导演的转型之作，向商业片靠拢。之前也能看出轨迹，三年一部的三部曲从墨西哥味十足的文化背景，潜移默化地染上了美国的风格气息，可惜评分呈递减趋势。

这一次的《飞鸟侠的命运大绑架》转型算不上成功，前半部分太过晦涩，完全吸引不了年轻观众，很多冲着艾玛·沃特森来的观众都中途退场了。

没退场的看到艾玛·沃特森只有少数几个镜头，完全是客串的架势，也很不高兴。

其实影片有一些细节很有趣，比如绑匪公布的视频录像点击率极高，要求大牌明星交换人质创意也不错，但都是浅浅一提，没有充分发挥。

这些细节如果扩展合理，节奏更紧凑一些必定能吸引伴随社交网络长大的年轻一代观众。

虽然加了一些商业的剧情进去，但导演最终还是选择了文艺的内核，并且让全片都为文艺服务。

当然，这些潜在含义能看出来的观众只是少数，多数人唯一的感觉就是无聊，太温吞了。

所以观众的评论比媒体差的多。

“绑匪登场了，还这么扭曲，没有凌厉快速的镜头，没有冲击性的对抗，到底是什么玩意儿。”

“结局太差了，我都没看懂，到底俩人是变成鸟飞了，还是双双跳下楼做一对好基友，正好纽约州允许同性结婚了。”

“我亲爱的艾玛·沃特森，我亲爱的艾玛·斯通，你们被导演害惨了，根本没有几个镜头。”

“其实认真看还是不错的，讽刺性很强，疯狂迷恋《飞鸟侠》的粉丝，和一辈子走不出《飞鸟侠》阴影的主演，同样的幻觉，不同的人生过程，再到同样的结局。”