在国内，根本就没有大幅度改变二战、民国历史的电影存在，也不可能存在。

当然，不必为学霸担心，但必须为《黑夜传说》后面大半部分内容的质量担心。

有前面对比，如果质量大幅度下降，别说华国观众会严重失望，欧美观众也不会满意。

……

此时的香江，已经属于被日军占据的“日治时期”。

大屏幕上的影像，让华国观众稍稍放心一点。

与其他导演不同，宁匀完全没有展示华国、展示香江破败混乱的意思。

当然，也不存在抗日神剧里过度崭新现代的建筑。

客观也算不上，而是在尽可能尊重历史的前提下，镜头给了干净规则的一面。

有几分西方导演拍摄东方电影的感觉。

用一部分华国导演私底下的议论话来讲，就是“完全没有人文内涵，太商业！”

确实，观众从画面里感觉到的是，最多的精准，秩序，和一点点温暖。

经常出现在民国影片中的压抑、沉重、凝滞的画面，一丝一毫都见不到。

就连剪辑也遵循前序，没有慢吞吞也不过于凌厉。

按照后来部分观众的评论，瑟琳娜刚到香江的场景，“就像在看漫威的《美国队长4：重返二战》，美队顺便去了一趟香江。一切都不特别，一切又很特别。”

以至于后来批评这几个镜头的人为数不少，对他们来说，宁匀太客观也太站在第三者的立场上。

甚至情节他们都不满意，“有维多利亚湾的美景，有异国的风情，就是没有凶狠和吃拿卡要的日本兵。”

当然，更多的观众认为某些媒体的评论是没事找茬，“吃拿卡要，要什么，花姑娘瑟琳娜吗？”

第八百七十七章 得失之间

美貌会引人觊觎，导致灾祸。

1942年，军事上节节胜利，已经占领香江的日本人，对米国鬼畜、英国鬼畜当然是丝毫没有畏惧之心的，什么匈牙利鬼畜就更不放在眼里。

如果瑟琳娜还敢那么花枝招展，变成日本人眼里的花姑娘，被盯上毫无疑问，观众也一定认同。

可这种情节，也许欧美观众没看腻，但华国观众一定看的想吐了，就算花姑娘换成外国人也不行。

关键是，这种情节违和感太强，与前面的风格严重不符。

走在街上将“花姑娘”一词赋予最高级别含义的瑟琳娜，和其他电影都不同，根本就没遇到过日本兵。